स्पष्ट से बचने की ट्रम्पेटर एडम ओ’फेरिल की कला

यदि आप जैज़ पर पर्याप्त ध्यान देते हैं, तो एडम ओ’फ़ारिल लगभग एक दशक पहले आपके रडार पर आ गए होंगे, जब वह अभी भी किशोर थे। उनका अंतिम नाम तुरंत पहचानने योग्य है – उनके पिता और दादा हैं लैटिन जैज़ रॉयल्टी – लेकिन वह तब भी अलग खड़ा था, ज्यादातर पीछे लटककर और अपनी तुरही को अपने लिए बोलने देता था।

अपनी किशोरावस्था के बाद से, ओ’फ़ारिल ने संयम को प्राथमिकता दी है, ताकि उनकी प्रेरणाओं की विशाल श्रृंखला – ओलिवियर मेसियान की रचनाएँ, माइल्स डेविस की 1970 की रचनाएँ, अल्फोंसो क्वारोन की फ़िल्में, डीएच लॉरेंस के उपन्यास, समकालीन अमेरिकी-स्वीडिश संगीतकार काली मालोन – कर सकें। कुछ व्यक्तिगत में पायसीकारी, और नीचे पिन करने के लिए शैतानी रूप से कठिन।

दक्षिणी कैलिफ़ोर्निया में परिवार से मिलने के दौरान, उन्होंने पिछले महीने एक फोन साक्षात्कार में कहा, “मुझे वास्तव में बहुत अधिक चिपकाने की आवश्यकता महसूस नहीं होती है।” “मुद्दा यह है कि आप इसे कैसे पचाते हैं – और इसे अपनी चीज होने देते हैं, और जब आप कम से कम उम्मीद करते हैं तो प्रभावों को सतह पर आने देते हैं।”

उन्होंने कहा, “यह साबित करने की कोशिश करने से ज्यादा रोमांचक है कि आप कहीं से आ रहे हैं” विशेष रूप से।

अब 26, O’Farrill को इस वर्ष में नंबर 1 “उभरता सितारा तुरही” चुना गया था डाउनबीट पत्रिका आलोचकों का सर्वेक्षण, और इस बात पर थोड़ी असहमति है कि वह जैज़ में अग्रणी तुरही बजाने वालों में से है – और शायद संगीत का अगला प्रमुख सुधारक।

पिछले सात वर्षों से उन्होंने स्ट्रेंजर डेज़ का नेतृत्व किया है, एक चौकड़ी जिसमें उनके भाई, ज़ैक ओ’फ़ारिल, ड्रम पर, साथ ही बासिस्ट वाल्टर स्टिन्सन भी शामिल हैं। पिछले साल तक, इसके टेनर सैक्सोफोनिस्ट चाड लेफकोविट्ज़-ब्राउन थे; एक संक्षिप्त अंतराल के बाद, बैंड हाल ही में एक नए सैक्सोफोनिस्ट, जेवियर डेल कैस्टिलो के साथ लौटा।

12 नवंबर को, स्ट्रेंजर डेज़ अपने तीसरे एल्बम “विज़न ऑफ़ योर अदर”, और ओ’फ़ारिल का अब तक का सबसे मधुर रूप से आकर्षक प्रयास जारी करेगा।

अपने अतिरिक्त लाइनअप के साथ, बैंड ने O’Farrill को अपनी रचनाओं में आयाम, पैमाने और तनाव के साथ खेलने के लिए पर्याप्त जगह दी है। वह समूह के ध्वनि केंद्र के रूप में स्टिन्सन के बास के बारे में सोचता है, और उस बिंदु के आसपास गतिशील संगीत की अपनी परतों को उन्मुख करने के लिए खुद को चुनौती देता है, भले ही वह लगातार स्थानांतरित हो रहा हो।

“विज़न ऑफ़ योर अदर” के अंत में एक असाधारण, “होपफुल हार्ट” आता है, जो एक विषम मीटर में बड़े करीने से संतुलित धुन है। O’Farrill ट्रैक के माध्यम से लगभग आधे रास्ते में अपना एकल शुरू करता है, और ऐसा लगता है जैसे वह एक अजनबी, अस्थायी और प्रसारण सावधानी के साथ बातचीत शुरू कर रहा है। तब सामंजस्य बदल जाता है, और ऐसा लगता है कि वह एक नदी के किनारे को तार के माध्यम से बदल रहा है: उसका कामचलाऊ आसानी से लुढ़कना शुरू हो जाता है, जैसे कि एक पुराने मैक्सिकन पर तुरही बजाते हुए सरल और सुरुचिपूर्ण। डैनज़ोन रिकॉर्ड।

लेकिन गति की वह बाढ़ केवल कुछ ही सलाखों तक चलती है; जल्द ही वह अपने नोट्स को लंबे समय तक पकड़े हुए, और समकालीन तुरही तारे के प्रभाव पर सूक्ष्म रूप से इशारा करते हुए फिर से वापस आ जाता है एम्ब्रोस एकिनमुसिरे. वह खूबसूरती से डायटोनिक नोट्स और अधिक चिंताजनक लोगों के बीच बारी-बारी से आपको दोनों को नोटिस करने के लिए कहता है।

ओ’फ़ारिल न्यूयॉर्क के जैज़ और लैटिन संगीत दृश्यों में बड़े हुए, और उनके पिता, आर्टुरो ओ’फ़ारिल, एक ग्रेमी-विजेता पियानोवादक, जिनके एफ्रो-लैटिन जैज़ ऑर्केस्ट्रा में वह अभी भी कभी-कभार खेलते हैं, के संगीतकारों द्वारा सलाह दी गई थी।

उन्होंने 6 साल की उम्र में पियानो बजाना शुरू कर दिया था, और लगभग तुरंत ही अपनी खुद की धुनों की रचना कर रहे थे। उन्होंने दो साल बाद तुरही बजाई, और सुधार की कला सीखना शुरू कर दिया।

एक उभरती हुई सैक्सोफोनिस्ट और संगीतकार, एना वेबर ने हाई स्कूल में रहने के बाद से ओ’फेरिल के साथ विभिन्न स्थितियों में काम किया है – हालाँकि उसे इस बात का एहसास नहीं था कि वह कितना छोटा था। “उनके पास बस इतना धैर्य और परिपक्वता और उनके खेलने का आत्मविश्वास था,” उसने कहा। “यहां तक ​​​​कि जब वह 17 या 18 साल का था, तब भी ऐसा लगा जैसे वह पहले से ही था।”

O’Farrill एक विशेषज्ञ है “आपके पास जो कुछ भी है उसे एक विशेष एकल में नहीं फेंक रहा है,” उसने कहा, “हमेशा किसी दिए गए टुकड़े में कुछ नया खोजने की कोशिश कर रहा है, लेकिन हमेशा संगीत को यह चुनने दें कि आप किस दिशा में जाते हैं।”

वेबर ने हाल ही में उन्हें रिकॉर्ड किए गए बैंड का हिस्सा बनने के लिए आमंत्रित किया “मुहावरा,” सघन और कठोर प्रयोगात्मक रचनाओं का उनका एल्बम। जैसे ही उसने संगीत तैयार किया, उसने समूह के 13 सदस्यों में से प्रत्येक के साथ आमने-सामने बातचीत की, ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि पहनावा गति में एक जीव की तरह महसूस करेगा, किराए की बंदूकों के फायरिंग दस्ते की तरह नहीं। (वह बंदो संगीत का प्रदर्शन करेंगे 23 सितंबर को रूले में “मुहावरे” से।)

स्थानांतरित हो गए, ओ’फेरिल ने कहा कि वह इस दृष्टिकोण को अपने स्वयं के बड़े-पहने प्रोजेक्ट में लाने के लिए प्रेरित हुए थे, पक्षी को अक्षांश से उड़ाया गया, एक नौ-टुकड़ा समूह जिसके लिए उन्होंने इलेक्ट्रोकाउस्टिक संगीत का एक सूट लिखा था जो रॉक ऊर्जा और टॉगल के साथ बढ़ता है, कभी-कभी अचानक, सीमा रेखा से अधिक फैल और लगभग पूर्ण चुप्पी के बीच।

अपने बेटे की दक्षता और नियंत्रण की भावना के बारे में सोचते हुए, आर्टुरो ओ’फेरिल ने स्वीकार किया कि एफ्रो-लैटिन संगीत में प्रशिक्षण एक तुरही को सटीकता और स्थान छोड़ने के महत्व को सीखने के लिए मजबूर करता है। लेकिन उन्होंने एडम के बचपन के एक अन्य मनोरंजन को भी छुआ: वीडियो गेम।

“वीडियो गेम का सुनहरा नियम यह है कि आप अवतार को नहीं देखते हैं, आप छाया को देखते हैं,” आर्टुरो ओ’फेरिल ने कहा। “यह घोषित नहीं करने के बारे में है। स्पष्ट नहीं बताना, अवतार का अनुसरण नहीं करना। ”

यह वीडियो गेम के माध्यम से है कि एडम को पहली बार जापानी संगीतकार रयूची सकामोटो के बारे में पता चला, जिनके पुराने बैंड, येलो मैजिक ऑर्केस्ट्रा ने 1970 और 80 के दशक में बीज बोए थे कि क्या होगा चिपट्यून, या प्रारंभिक आर्केड-गेम संगीत। “विज़न ऑफ़ योर अदर” की शुरुआत सकामोटो के एक बेचैन, साइकिलिंग कवर के साथ होती है “स्टकरा।”

“वह संगीत सम्मेलन के बहुत सारे स्तंभों को लेने का एक वास्तविक स्वामी है – चाहे वह पॉप हो या अधिक रोमांटिक, शुमान-एस्क चीजें – और उनका सम्मान और निराकरण दोनों,” ओ’फ़ारिल ने कहा, यह बताते हुए कि वह सकामोटो के संगीत में क्या प्यार करता है, हालांकि यह ऐसा लग रहा था जैसे वह अपने काम का वर्णन कर सकता है। “यही उनकी आवाज़ के बारे में इतना शानदार है: यह गहरा व्यक्तिगत और संगीत इतिहास में बहुत ही महत्वपूर्ण है, और संबंधित है।”

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