समीक्षा करें: ‘क्या हुआ?’ में राइनबेक को एक प्रश्नोत्तर विदाई

केट, 60 के दशक के उत्तरार्ध में एक महिला, मौसम की मार वाली मेज पर अकेली बैठी है, एक फूलगोभी लसग्ना की अव्यवस्था ज्यादातर साफ हो गई है और उसके रात के खाने के साथी अब शाम के लिए बाहर हैं। साथ में, उन्होंने केट की पत्नी रोज़ के बारे में बात करते हुए पिछले दो घंटे बिताए हैं, जो छह महीने पहले, डिम्बग्रंथि के कैंसर से मरते समय, कोविड -19 द्वारा मारे गए थे।

आखिर वह याद करना, पत्र पढ़ना और यहां तक ​​​​कि नृत्य करना – रोज एक आधुनिक नृत्य कोरियोग्राफर था – केट क्या करती है?

कुछ नहीं। वह बैठती है, उठती है, धीरे-धीरे रसोई घर में घूमती है। और फिर भी एक या दो मिनट की चुप्पी के लिए, आप उसके चेहरे पर वह सब कुछ देख सकते हैं जो वह महसूस कर रही है, या वास्तव में, वह सभी चीजें हैं: दुखी अभी तक दृढ़, कांटेदार अभी तक गर्व। यह हाई-वायर अभिनय अपने सबसे सूक्ष्म रूप से लुभावनी है, यहां तक ​​​​कि इसे पकड़ने के लिए साजिश के तार भी नहीं।

अगर “क्या हुआ ?: माइकल्स अब्रॉड”, जो बुधवार की रात हंटर कॉलेज के फ्रेडरिक लोवे थिएटर में खोला गया था, उसने हमें मैरीन प्लंकेट को कुछ नहीं करते देखने का एक और मौका देने के अलावा और कुछ नहीं किया, यह पर्याप्त होता। हम उसे 11 वर्षों से ऐसा करते हुए देख रहे हैं, रिचर्ड नेल्सन की 12-प्ले श्रृंखला में विभिन्न पात्रों को निभाते हुए, जिसे “राइनबेक पैनोरमा” कहा जाता है; में यह नवीनतम और अंतिम किस्त, वह हमेशा की तरह एक ही आश्चर्य बनी हुई है।

लेकिन यह सिर्फ प्लंकेट नहीं है। जे ओ सैंडर्स, उसका पति, एक और नाटकीय फनमबुलिस्ट हैं जो सभी 12 नाटकों में दिखाई दिए हैं। इससे पहले “क्या हुआ?” उसके पास एक दृश्य है, जिसमें डेविड माइकल के रूप में, उसे अपनी बेटी, लुसी को, भारी गिरवी रखे घर को बेचने की अनुमति देने वाले कागजात पर हस्ताक्षर करने के लिए राजी करना होगा। (डेविड की एक बार रोज़ से शादी हुई थी; लुसी उनकी बेटी है।) यह लगभग उतनी ही नाटकीय कार्रवाई है जितनी नेल्सन ने कभी मांग की थी, और आदान-प्रदान इसी तरह तनावपूर्ण है। फिर भी असली नाटक लुसी के अनिच्छा से सहमत होने के बाद ही होता है। सैंडर्स जीत से दूर चले जाते हैं और, लगभग किसी का ध्यान नहीं जाता, अपनी आंख पोंछने के लिए अपनी प्लेड शर्ट के एक कोने को उठा लेते हैं।

नेल्सन, जिन्होंने श्रृंखला के सभी १२ नाटकों का निर्देशन किया है, हमेशा ऐसे क्षणों की ओर अग्रसर रहे हैं। उनकी स्ट्रिप्ड-डाउन ड्रामाटर्जी हमें कहानी से अधिक चरित्र की परवाह करने और सबसे बड़े मामलों को छोटे विवरण में देखने के लिए कहती है। उनके तीन राइनबेक परिवारों के जीवन में किश्तें – माइकल्स और उनसे पहले सेब और गेब्रियल, वे सभी पड़ोसी वह शहर न्यूयॉर्क शहर से १०० मील उत्तर में – प्रशंसकों के लिए, सोप ओपेरा का सबसे अच्छा प्रकार रहा है, यद्यपि केवल रसोई में एक सेट और सभी उन्मादपूर्ण चरमोत्कर्ष के साथ बंद हो गया। यहां तक ​​​​कि क्लिफहैंगर्स के बिना, इन असाधारण नाटकों ने हमें प्रत्येक नई यात्रा के साथ यह याद करने के लिए छोड़ दिया है कि चीजें “आखिरी बार जब हमने उन्हें छोड़ दिया था,” और सोच रहा था कि आगे क्या होगा।

“क्या हुआ?” में, हालांकि, जैसा कि इसके शीर्षक से संकेत मिलता है, नेल्सन तत्काल अतीत में अधिक रुचि रखते हैं। जब पिछली बार हमने माइकल्स को छोड़ा था, अक्टूबर 2019 में, रोज़ बीमार थी, लेकिन फिर भी दबंग थी, और केट अपनी पत्नी के परिवार के सदस्यों और सहकर्मियों के लिए रात के खाने की मेजबानी कर रही थी। डेविड और लुसी (शार्लोट बायडवेल) के अलावा, इनमें रोज़ के दो पूर्व नर्तक शामिल थे: डेविड की पत्नी, सैली (रीटा वुल्फ), और इरेनी वॉकर (हैविलैंड मॉरिस)। इसके अलावा रोज़ की भतीजी, मे (मटिल्डा सकामोटो) भी थी, जैसे लुसी एक युवा नर्तकी थी जो एक विदाई प्रदर्शन के लिए रोज़ के कुछ क्लासिक टुकड़ों को सीख रही थी और अपना रही थी।

उस नाटक का उपशीर्षक था “मुश्किल समय में बातचीतलेकिन कोरोना वायरस की मुश्किल अभी बाकी थी. दो साल बाद, “क्या हुआ?” में, हम वही पात्रों को नई व्यवस्था में बदल देते हैं। लुसी और मे अब एंगर्स, फ्रांस में हैं, जो रोज के एक अन्य पूर्व नर्तक, सुज़ैन राफेल (यवोन वुड्स) के घर पर महामारी से फंसे हुए हैं। हालांकि लुसी वर्ष की शुरुआत में राइनबेक में अपनी मां के अंतिम संस्कार में शामिल नहीं हो सकीं, लेकिन कुछ प्रतिबंधों को हटाने से समूह के बाकी सदस्यों को एक आधुनिक नृत्य केंद्र में रोज़ के काम के बारे में एक सम्मेलन में भाग लेने के लिए फ्रांस जाने की अनुमति मिली।

भ्रमित करना क्योंकि रिश्तों के इतने जटिल सेट में अचानक प्रवेश करना महसूस हो सकता है – नाटक डेविड के साथ शुरू होता है, “एक दिन केट ने तुम्हारी माँ से बात की” – कलाकारों की स्पष्टता और धैर्य जल्द ही भुगतान करता है। उन्हें छोटी-छोटी यादों में कहानी को समेटते हुए देखना, अतीत की पहेली की तरह, मैं कभी भी सगाई से कम नहीं था। कुछ थिएटर जाने वालों के लिए, हालांकि, नेल्सन की अत्यधिक विवेकशीलता अत्यधिक खिंचाव महसूस करेगी; आप कब तक एक चींटी के खेत की रेत के माध्यम से अपना रास्ता खोदने वाली सबसे प्यारी, सबसे मेहनती चींटियों को देखना चाहते हैं?

या अपने तरीके से नाच रहे हैं। “क्या हुआ?” में आंदोलन खंड – वास्तव में नाटक के भीतर एक संगीत कार्यक्रम – चरित्र के नाटक को बनाए रखने के लिए बहुत लंबा चलता है जिस पर पूरा प्रयास निर्भर करता है। हालांकि ब्यडवेल और सकामोटो द्वारा चतुराई से प्रदर्शन किया गया, डैन वैगनर की कोरियोग्राफी पर आधारित और डांस कंसल्टेंट ग्वेनेथ जोन्स द्वारा महसूस किए गए रोज़ के कैटलॉग से चयन, कभी-कभी ऐसा लगता था कि नाटक की जरूरतों के लिए नहीं बल्कि लसग्ना खाना पकाने के लिए कैलिब्रेट किया गया था। मंच पर ओवन। Lasagna में 90 मिनट लगते हैं; नाटक, 110.

फिर भी, मैंने खुद को इरेनी से सहमत पाया, जो कहती है कि जब अचानक संगीत कार्यक्रम समाप्त हो गया, “मैं बाकी सब कुछ भूल गया, सब कुछ – उन्हें नृत्य करते हुए देखना।”

पूरा पैनोरमा ऐसे पलों के इर्द-गिर्द बनाया गया है, जिसमें कला कोई सबक नहीं सिखाती बल्कि खुशी या सुकून देती है। (क्या इसकी कोई सीमा है कि हमें उनकी कितनी आवश्यकता है?) नेल्सन के तीन परिवारों के छोटे लोगों के माध्यम से अमेरिका के बड़े सोप ओपेरा को पढ़ने के लिए हम चाहे कितने ही बड़े क्यों न हों, वह विपरीत दिशा में देखना पसंद करते हैं कि हमारे कैसे कठिन समय व्यक्तिगत पात्रों को आकार देता है। जब सेब, गेब्रियल या माइकल्स ने हिलेरी क्लिंटन, डोनाल्ड ट्रम्प या एंड्रयू कुओमो के बारे में छापा है, तो यह खुद को परिभाषित करने का एक तरीका रहा है।

“क्या हुआ?” में किसी भी राजनेता का नाम चेक नहीं किया गया है। – हालांकि शीर्षक संयोग से गूँजता है कि क्लिंटन का 2017 का संस्मरण. यदि नाटक में राजनीति के स्पष्ट उल्लेखों को त्याग दिया जाता है, तो इसके बजाय पात्रों की तरह एक विदाई स्वर लिया जाता है, यह केवल इसलिए नहीं है क्योंकि यह श्रृंखला का अंतिम है, बल्कि इसलिए कि श्रृंखला को आकार देने वाली स्थितियां इतनी मौलिक रूप से बदल गई हैं। हमारे नए नाटकीय वातावरण में, जो सबसे ऊपर राजनीतिक जुड़ाव को पुरस्कृत करता है, इसकी काफी साहसी नाटकीयता अब पर्याप्त साहस नहीं कर सकती है, या प्रतिकूल तरीके से साहस नहीं कर सकती है।

नेल्सन यहां अपनी स्थिति को दोहराते हैं, न केवल उनके पात्रों से पूछते हैं कि क्या हुआ, बल्कि यह संस्कृति के बारे में भी पूछते प्रतीत होते हैं। एक बिंदु पर, डेविड, पेशे से एक कला प्रबंधक, एक दोस्त की कहानी बताता है, जिसे सहकर्मियों द्वारा उसके व्यवहार के बारे में शिकायत करने के बाद न्यूयॉर्क थिएटर चलाने के लिए मजबूर किया गया था। हम कभी नहीं सीखते कि वह व्यवहार क्या था, या शिकायतों में कोई योग्यता हो सकती है या नहीं; डेविड अपने दोस्त के स्पष्ट रद्दीकरण के बारे में कह सकता है कि “मैं नहीं जानता,” बार-बार, आपदा के खिलाफ एक लिटनी की तरह।

“मैं नहीं जानता” एक पूरी तरह से मानवीय स्थिति है लेकिन कोई सुरक्षा या मुफ्त पास नहीं है। संस्कृति को रद्द करने की ओर इशारा करते हुए, नेल्सन शायद आलोचना का जवाब दे रहे हैं, मेरा सहित, कि राइनबेक नाटकों ने हाल ही में अमेरिकी समाज में हलचल मचाने वाले आंदोलनों पर अपर्याप्त ध्यान दिया है। यह स्वीकार करना अधिक कठिन हो गया है कि पैनोरमा में परिवार जैसे – सभी वामपंथी और कलात्मक रूप से उन्मुख – ब्लैक लाइव्स मैटर, #MeToo और स्कॉट रुडिन के बारे में अधिक सीधे बात नहीं करेंगे।

लेकिन अगर “मैं नहीं जानता” ढेर की राजनीति के सामने व्यक्तिवाद के मूल्य पर बजने वाले छिद्र की तुलना में विदाई श्रग की तरह लगता है, तो यह राइनबेक परियोजना के डीएनए को ध्यान में रखते हुए है। व्यक्तिवाद में मेरा अपना (कुछ हद तक हिल गया) विश्वास, कलाकारों के शानदार अभिनय से पुष्ट, मुझे नाटकों की इस श्रृंखला को संजोने के लिए छोड़ देता है, यहां तक ​​​​कि एक अशांत राष्ट्र पर चर्चा करते हुए, व्यक्तियों और परिवारों को उदार समाज की महत्वपूर्ण इकाई के रूप में देखा। जहां तक ​​वह दृष्टिकोण है जो छूट जाता है या गलत हो जाता है, ठीक है, जैसा कि परिवारों में होता है, क्या हम उससे प्यार नहीं कर सकते हैं जिससे हम हमेशा पूरी तरह सहमत नहीं होते हैं?

क्या हुआ ?: माइकल्स अब्रॉड
टिकट 8 अक्टूबर के माध्यम से फ्रेडरिक लोवे थिएटर, मैनहट्टन में; ३४७-४६४-८५०८, हंटरथिएटरप्रोजेक्ट.org. चलने का समय: 1 घंटा 50 मिनट।

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