रेडियोहेड का ‘किड ए’ एरा आउटटेक, और 13 और नए गाने

2000 में, रेडियोहेड ने पुरानी, ​​धूमधाम से ब्रिटपॉप धारणाओं को तोड़ दिया। उन सत्रों के साथ जिनसे एल्बम निकले “बच्चा ए” और “एम्नेसियाक,” बैंड ने अपने सबसे कलात्मक, प्रयोगात्मक झुकाव का पालन किया और एक ही समय में अंदर की ओर देखा। “इफ यू से द वर्ड” एक ऐसा गीत है जिसे समूह ने पूरा किया लेकिन स्थगित कर दिया, जो इसके विस्तारित पुन: जारी “किड ए मैनेशिया” पर दिखाई देगा। इसकी ध्वनि अभी भी अपेक्षाकृत जीवंत है – एक बैंड जिसमें एक स्थिर ड्रमर न्यूनतम जा रहा है – गीतों के साथ जो कि समाधि और मुक्ति पर विचार करते हैं। जॉन पारेलेस

निर्माता मैक्स मार्टिन ने वाक्यांश गढ़ा हो सकता है “मधुर गणित, “ लेकिन एड शीरन ने इसे अपने गीत, संगीत और प्रोडक्शन में पूरी तरह से शामिल किया है। “बुख़ार” बस पॉप ट्रिगर शब्दों के साथ पैक किया जाता है – प्यार, दिल, आग, चूमा, पार्टी, कार, नृत्य, सूरज की रोशनी, आत्मा, मेरी गिटार पर “मुझे अलग आंसू,” “लिपस्टिक,” “पूरे दिन और पूरी रात,” “ऐसा ही करें” – एक ट्रैक द्वारा समर्थित जो एक ठोस चार-तार संरचना पर पिज़्ज़िकैटो स्ट्रिंग्स और फ्लैमेन्को हैंडक्लैप्स में खींचता है। अगर कंप्यूटर नाचेंगे या प्यार में पड़ेंगे, तो यह उनका गाना है। पैरेल्स

जो दूर हो गया, उसके बारे में एक बाल्मी ट्रैक, “23” इस बारे में है कि कैसे स्मृति की शक्ति कभी-कभी पर्याप्त से अधिक होती है। उत्साह के साथ गाया लेकिन कोई द्वेष नहीं, सैम हंट एक प्यार को याद करता है जो एक अलग दिशा में आगे बढ़ गया था, और वह अपने अच्छे समय को एक साथ याद करते हुए लगभग सुखद लगता है जैसे कि कल्पना करना कि उसका भविष्य कैसा हो सकता है: “मुझे वास्तव में आशा है कि आप अब खुश हैं / मुझे वास्तव में खुशी है कि मैं आपको जानता था कब।” जॉन कारमैनिका

लिसा ऑफ़ ब्लैकपिंक का एकल डेब्यू सिंगल विनम्रता से विपुल और तना हुआ चुलबुला है। शायद अपने समूह की सबसे फुर्तीला रैपर, वह इस धमाकेदार, पॉपिंग गाने के माध्यम से अपना रास्ता दिखाती है। यह एक परिचित ब्रांड का विस्तार है, जब ट्रैक और वीडियो लिसा की थाई विरासत के लिए नवाचार के छिड़काव के साथ है। कारमैनिका

मैं

येब्बा (गायक और गीतकार अबीगैल एलिजाबेथ स्मिथ) अपने पहले एल्बम, “डॉन” पर 1960 के दशक के पॉप और सोल के पुराने-साउंडिंग के बारे में बताती हैं। “बूमरैंग” में, वह उस आदमी के लिए एक अपरिहार्य भुगतान के बारे में गाती है, जिसे उसने बहुत देर से महसूस किया, “मुझे नरक के माध्यम से खींचेगा।” वह दूर के ड्रम, कैस्टनेट और आर्केस्ट्रा लहजे के साथ एक स्पेगेटी-पश्चिमी ट्रैक में अपना गुस्सा बटोरती है; उसका “हू-ऊ-ऊ-ऊ” हुक बुमेरांग की तरह घूमता है। पैरेल्स

गायिका और संगीतकार जैज़मीया हॉर्न ने अपना नया एल्बम, उत्साही बिग-बैंड प्रयास “डियर लव,” “व्हेयर इज़ फ़्रीडम!?” के साथ बंद कर दिया, एक खांचे पर आत्म-मुक्ति का संदेश लेकर जो 1970 के दशक के आत्मा रिकॉर्ड से दूर हो सकता था . “आपकी यात्रा शुरू होने के बाद चढ़ने का क्या मतलब है? / आप अपने सभी दोस्तों को मुक्त होने के लिए खो सकते हैं,” वह रक्षापूर्वक गाती है, क्योंकि ट्रैक अपने शिखर के पास है और उसके पीछे हॉर्न के सामंजस्य पूल हैं। जियोवानी रूसोनेलो

ब्रैश, हाई-ग्लॉस, डिफ्रेंट पॉप एड्रेस महामारी के समय के लिए एक बैंड कैसे बनाया जाता है? बेशर्मी से और जानबूझकर, अपनी सामान्य पेशी और माधुर्य को बुलाते हुए – डेरेक मिलर की वॉलपिंग ड्रम-मशीन बीट्स और एलेक्सिस क्रॉस की चिपर आवाज के पीछे जोरदार गिटार – लेकिन अब, अपने नए एल्बम “टेक्सिस” पर, ऐसे गीतों के साथ जो भय और मृत्यु दर को घूरते हैं: “स्ट्रिप दूर कवच, डर को दूर करो / मुझे लगता है कि मैंने इसे खो दिया है लेकिन यहाँ यह फिर से आता है, ”क्रॉस गाता है। “मैं कब्र से बाहर निकलने का रास्ता खोज लूंगा।” पैरेल्स

शैली को कुचलने वाला समूह fé एक रहस्योद्घाटन है। इसका नया गीत, “फेक ब्लड”, संगीत के असीम वादे की याद दिलाता है, ऑटो-ट्यून योरूबा प्रार्थना कोलाज करता है, एक मराका के स्थिर झटकों और उपनिवेशवाद, पुलिस हिंसा और सामूहिक गोलीबारी पर ध्यान में बास को थपथपाता है। हाथ की ताली बजाते हुए, डीप बास और रेजर-शार्प सिंथेस स्टब्स पर, समूह पूछता है, “¿Qué es lo que pasa aqui?” (“यहाँ क्या चल रहा है?”) अफ्रीकी डायस्पोरा की आवाज़ों और शैलियों को आकर्षित करते हुए, यह भविष्यवाणी में एक अभ्यास है – एक बेहतर भविष्य की कल्पना करने की मांग, यहीं, अभी। इसाबेलिया हरेरा

ब्रुकलिन ड्रिल की शुरुआती लहरें कहानी कहने पर हल्की थीं, इसलिए कान्ये वेस्ट के “डोंडा” एल्बम पर फिवियो फॉरेन का ब्रेकआउट प्रदर्शन एक झटके के रूप में आया। “स्टोरी टाइम” इस बात को रेखांकित करता है कि उनके कथा उपहार यहां रहने के लिए हैं। यह जेल में बंद एक युवक के बारे में अकल्पनीय विकल्पों का सामना करने के बारे में एक ज्वलंत कहानी है: “वह एक छोटी मछली थी जब वह पानी में कूद गया/और फिर वह एक शार्क बन गया।” कारमैनिका

जमीन के नीचे के कॉकटेल लाउंज की नीयन चमक की तरह, तिरज़ा का “हाइव माइंड” शांत शांति में झिलमिलाता है। एक किक ड्रम परोक्ष, कुत्ते-छाल के सिन्थ्स के तहत थंपता है। तिरज़ा और गायक कोबी सी एक शांत, कॉल-एंड-रिस्पॉन्स वार्तालाप की पेशकश करते हैं: “लेकिन हम कौन थे / क्या हम चीजों को देखते हैं?” गीत के अंत तक, प्रश्न अनुत्तरित प्रतीत होता है। प्रभाव थोड़ा भूतिया और थोड़ा ढीला है, और सभी अधिक कृत्रिम निद्रावस्था का है। हेरेरा

सेंट एटिने, जो 1990 के दशक में ट्रिप-हॉप के एक सौम्य, आशावादी, टोकरा-खुदाई के परिणाम के रूप में आया था, अपने एल्बम “आई हैव बीन ट्राईइंग टू टेल यू” पर बिल्कुल उदास है, जिसे इसी नाम की फिल्म के लिए संगीत के रूप में बिल किया गया है। . नताली इम्ब्रूगलिया के “ब्यूटी ऑन द फायर” के एक मुखर नमूने के साथ “पॉन्ड हाउस” एक विस्तृत-खुले साउंडस्केप में ध्यान करता है – “यहाँ यह फिर से आता है / मेरी इच्छा को आगे नहीं बढ़ा सकता है” – एक थडिंग रेग बीट और बास लाइन के ऊपर मंडराते हुए, टक्कर के रूप में और समुद्र की गलियां क्षितिज को खोलती हैं। पैरेल्स

कई साल पहले कोलकाता, भारत का दौरा करते हुए, सैक्सोफोनिस्ट आकाश मित्तल उस भीड़ भरे शहर में रात की धड़कन वाली ऊर्जा और जीवंत ध्वनियों से प्रेरित हुए, और संगीत लिखने का प्रयास किया जिसने भावना को पकड़ लिया। उन्होंने दो साल के बेहतर हिस्से के लिए वहां रहना समाप्त कर दिया, और रचनाओं की एक पुस्तक लेकर आए, जिसे उन्होंने अपने “निशाचर” के रूप में संदर्भित किया। “नोक्टर्न III” पर, वह विशेष रूप से सोच रहे थे कि कैसे ड्राइवर अपनी कार के हॉर्न का उपयोग करते हैं – स्वतंत्र रूप से, बकबक संचार के रूप में – कर्नाटक से ड्राइंग करते समय बागेश्री का राग. मित्तल और उनकी तिकड़ी (गिटारवादक माइल्स ओकाज़ाकी और मृदंगम ड्रमर राजना स्वामीनाथन) एक स्वर में खेलते हैं, एक पिच पर दूसरी पिच पर कूदने से पहले एक तेजी से जरूरी लय को दोहराते हुए, जैसे कि विभिन्न कारें जाम में फंस जाती हैं। रूसोनेलो

संगीतकार और गायिका हेली फोहर, जो सर्किट डेस येक्स के रूप में रिकॉर्ड करती हैं, 22 अक्टूबर, “-io” के कारण अपने एल्बम से “स्कल्प्टिंग द एक्सोडस” में नुकसान की भावना के लिए ओपेरा नाटक लाती हैं। यह एक शोकगीत है जो एक मामूली, टोलिंग हार्पसीकोर्ड मोटिफ के साथ शुरू होता है और भूतिया आवाजों के भंवर में एक भारी ऑर्केस्ट्रा शिखर तक पहुंच जाता है, क्योंकि फोहर एक तरह के स्मारक से चिपक जाता है, गाता है, “संकेत दोहराता रहता है।” पैरेल्स

प्रायोगिक प्रकाशमान सारा दावाची की एक नई कृति “अबियंट” समय के प्रति गहरी श्रद्धा रखती है। गीत सरल लेकिन शक्तिशाली है: सात मिनट के लिए, टेप का फ़ज़ दबे हुए पियानो कीज़ और सिन्थ्स के नीचे मंडराता है, एक तरह के विस्तारित, विघटित एरिया में राग को दोहराता, निलंबित और शांत करता है। यह एक ऐसा संगीत है जो बार-बार सुनने की मांग करता है, जो हमें सिर्फ बनावट के रूप में प्रतीत हो सकता है, लेकिन सतह के नीचे गहरे चिंतन का वादा करता है, उसे बारीकी से, गहराई से और गहराई से सुनने का आग्रह करता है। हेरेरा

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