मिशेल लैक्लॉट, जिन्होंने ‘आधुनिक लौवर बनाया’, 91 पर मर जाता है

मिशेल लैक्लॉट, जो लौवर के निदेशक के रूप में इसके अधिकांश ऐतिहासिक जीर्णोद्धार का निरीक्षण करते थे, और जिन्होंने पहले, पेंटिंग के मुख्य क्यूरेटर के रूप में, मुसी डी’ऑर्से (संग्रहालय-इन-ए-ट्रेन-स्टेशन) और आईएम पेई के ग्लास पिरामिड को चैंपियन बनाया था। लौवर में – 20 वीं शताब्दी के अंत में पेरिस की सबसे विवादास्पद लेकिन अंततः प्रिय वास्तुशिल्प परियोजनाओं में से दो – दक्षिणी फ्रांस में मोंटौबन में 10 अगस्त को मृत्यु हो गई। वह 91 वर्ष के थे।

लौवर में मिस्टर लैक्लॉट के उत्तराधिकारी पियरे रोसेनबर्ग ने एक दोस्त के घर पर मौत की पुष्टि की। कोई कारण नहीं बताया गया।

मिस्टर लैक्लॉट 1972 में मुसी डी’ऑर्से के लिए लड़ाई के लिए गए, जब फ्रांसीसी सरकार ने लेस हॉल्स में सदियों पुरानी बाजार की इमारतों को ध्वस्त कर दिया था। इसने पेरिस में संरक्षण के लिए एक उत्साह को प्रज्वलित किया था कि लगभग एक दशक पहले न्यूयॉर्क शहर में, जब पुराने पेन स्टेशन, एक बीक्स-आर्ट्स लैंडमार्क को नष्ट कर दिया गया था।

गारे डी’ऑर्से, सीन के बाएं किनारे पर एक सेवामुक्त रेलवे स्टेशन, उसी भाग्य का सामना कर रहा था जब मिस्टर लैक्लॉट के पास एक एपिफेनी थी: उस विशाल और विपुल बीक्स-आर्ट्स भवन को एक संग्रहालय में बदलने के लिए।

उन्होंने और उनके सहयोगियों ने 19वीं सदी के अन्य कार्यों को शामिल करने के लिए पहले से ही लौवर की एक नजदीकी शाखा, ज्यू डे पॉम के मिशन का विस्तार करने का निर्णय लिया था, जिसमें देश के प्रभाववादी चित्रों का संग्रह था। उसके लिए मिस्टर लैक्लॉट को और जगह चाहिए थी, और बहुत सारी। स्टेशन बिल के लायक लग रहा था।

लेकिन हवा में एक विचार भी था कि गारे डी’ऑर्से को एक होटल में बदल दिया जाए, या शायद फ्रांसीसी प्रांतों के उत्पादों को बढ़ावा देने के लिए एक केंद्र बनाया जाए। श्री लैक्लॉट को एक चाल चलनी पड़ी।

जैसा कि उन्होंने “ए की टू द लौवर: मेमोयर्स ऑफ ए क्यूरेटर” (2004) में याद किया, उन्होंने परियोजना को हरी झंडी देने के प्रभारी मंत्री से मुलाकात की और अपनी दलील दी: “मंत्री, आपको सेज़ेन और रेब्लोचोन चीज़ के बीच चयन करना होगा। ।”

पनीर खो गया।

1986 में मुसी डी’ऑर्से के खुलने से पहले यह एक दशक से भी अधिक समय होगा, इसके इंटीरियर को इतालवी वास्तुकार गे औलेंटी द्वारा एक भीषण औद्योगिक स्थान में फिर से तैयार किया गया है – अनिवार्य रूप से दो खुरदरी पत्थर की दीर्घाएँ, जिनकी तुलना कुछ आलोचकों ने एक अंतिम संस्कार हॉल से की थी। समीक्षा मिश्रित थी।

द न्यूयॉर्क टाइम्स के पॉल गोल्डबर्गर दीर्घाओं का वर्णन किया बंकरों के रूप में, “उत्तर-आधुनिक वास्तुकला का अस्पष्ट मिस्र संस्करण।” कुछ कला समीक्षकों ने संग्रह पर ध्यान दिया, मिस्टर लैक्लॉट और उनके सहयोगियों द्वारा 19वीं शताब्दी के मध्य से लेकर लगभग 1915 तक के काम को शामिल करने के फैसले से चिढ़ गए, न कि केवल ब्लू-चिप इम्प्रेशनिस्ट।

किसी भी मामले में, जनता में उमड़ पड़ी, और श्री लैक्लॉट को उन जुनून पर गर्व था जो उनका नया संग्रहालय प्रेरित करता था।

मुसी डी’ऑर्से के खुलने के कुछ साल बाद, उन्होंने खुद को अमेरिकी क्यूरेटर दोस्तों के एक समूह के साथ पाया, जिनमें से दो संग्रहालय के बारे में बहस कर रहे थे। “एक चिल्ला रहा था, ‘मैं ओरसे से नफरत करता हूं,’ दूसरा, ‘आई लव ऑरसे’,” उन्होंने अपने संस्मरण में लिखा है। “उस समय, मैंने अपने आप से कहा कि लड़ाई जीत ली गई है। संग्रहालय ने आनंद, रुचि और बौद्धिक बहस को प्रेरित किया – ठीक वैसा ही जैसा हमने चाहा था।”

मुसी डी’ऑर्से के आसपास की बहस, हालांकि, उस समय की तुलना में एक कमजोर अकादमिक झगड़ा था, जब एक मल्टीफ़ेज़ नवीनीकरण और लौवर के विस्तार की योजना, जिसे ग्रैंड लौवर कहा जाता है, का अनावरण 1980 के दशक की शुरुआत में किया गया था। दुनिया का सबसे प्रसिद्ध कला संग्रहालय और मोनालिसा का घर – लौवर था जो विशाल, आकर्षक महल 1970 के दशक तक तंग, सुस्त, अव्यवस्थित और नेविगेट करने में असंभव था। श्री लैक्लॉट ने इसे एक समुद्री नाग के रूप में वर्णित किया कि वह और उनके सहयोगी हमेशा के लिए झगड़ रहे थे।

संग्रहालय के एक विंग को वित्त मंत्रालय ने अपने कब्जे में ले लिया था, जिसने इसे कार्यालयों के युद्ध में बदल दिया। लौवर का केंद्रीय प्रांगण, द कोर्ट नेपोलियन, दिन में एक पार्किंग स्थल था और रात में एक समलैंगिक परिभ्रमण स्थल था। जब 1981 में देश की सोशलिस्ट पार्टी के प्रमुख फ्रांकोइस मिटर्रैंड को राष्ट्रपति चुना गया, तो उन्होंने नवीनीकरण के लिए अपनी सहमति दे दी। (फ्रांस में बड़े सांस्कृतिक संस्थान राज्य द्वारा चलाए जाते हैं।)

परियोजना की देखरेख के लिए नियुक्त प्रशासक एमिल बियासिनी ने आईएम पेई को इसके वास्तुकार के रूप में चुना, एक आश्चर्यजनक आश्चर्यजनक आधुनिकतावादी ग्लास पिरामिड के लिए अपनी योजना को अपनाया, जिसे लौवर की भूलभुलैया के लिए एक सुंदर समाधान के रूप में केंद्रीय आंगन में बनाया जाना था। मिस्टर लैक्लॉट, जिन्होंने वाशिंगटन में नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट के श्री पेई के विस्तार की प्रशंसा की थी, डिजाइन से रोमांचित थे। देश के बाकी हिस्सों में से अधिकांश नहीं था।

“एक विशाल, विनाशकारी गैजेट,” एक आलोचक ने शोक व्यक्त किया; दूसरे ने इसे “फिरौन फ्रेंकोइस का पिरामिड” कहा।

इससे भी बदतर, कई पेरिसियों के लिए यह एक विदेशी वस्तु थी जिसे एक विदेशी द्वारा डिजाइन किया गया था: इस उत्कृष्ट फ्रांसीसी स्मारक के लिए इससे बड़ा कोई अपमान नहीं हो सकता था जो पेरिस का सांस्कृतिक दिल था।

लेकिन मिस्टर लैक्लॉट, जो कभी राजनयिक थे, ने तूफान को तेज कर दिया, तब भी जब एक टैक्सी ड्राइवर ने यह जानने पर कि मिस्टर लैक्लॉट कौन थे, चिल्लाते हुए, “आप जो कर रहे हैं वह आपराधिक है!”

“जब आप इसके बारे में सोचते हैं, तो यह पूरी तरह से अस्वस्थ नहीं था,” उन्होंने अपनी विशिष्ट कोमलता के साथ लिखा। “यह दर्शाता है कि फ्रांसीसी जनता ऐसे सांस्कृतिक मामलों में रुचि रखती है, भले ही वह गलत जानकारी या गलत इरादे से हो।”

श्री पेई का पिरामिड 1989 में खुला, और पूरी तरह से पुनर्निर्मित संग्रहालय को फिर से खोल दिया गया 1993 में (हालांकि काम कई और वर्षों तक जारी रहना था)। श्री लैक्लॉट अगले वर्ष सेवानिवृत्त हुए। उनके उत्तराधिकारी श्री रोसेनबर्ग ने उनके बारे में कहा: “उन्होंने आधुनिक लौवर का निर्माण किया। पेरिस की छवि उनके बिना आज जैसी नहीं होती।”

मिशेल लैक्लॉट का जन्म 27 अक्टूबर, 1929 को ब्रिटनी के एक दीवार वाले बंदरगाह शहर सेंट-मालो में हुआ था। उनके पिता, पियरे, एक वकील, 1940 में द्वितीय विश्व युद्ध में लड़ते हुए मारे गए थे। अगले वर्ष, मिशेल की मां, हुगुएट (डी कर्माबोन) लैक्लॉट, मिशेल और उसकी बहन को नाज़ी-अधिकृत पेरिस ले गई।

मिशेल पहले आर्किटेक्ट बनना चाहता था। लेकिन गणित उनका मजबूत पक्ष नहीं था, इसलिए उन्होंने संग्रहालयों में करियर बनाने का फैसला किया, जिसके लिए उन्होंने इकोले डू लौवर में अध्ययन किया। एक किशोर के रूप में, वह पारिवारिक छुट्टियों पर स्थानीय संग्रहालयों का दौरा करते थे और उन्हें अपने सिर में पुनर्गठित करते थे। उन्होंने अपने संग्रह पर प्रचुर मात्रा में नोटबुक रखीं।

“निःसंदेह वर्गीकरण के लिए एक किशोर जुनून,” उन्होंने अपनी युवा आदत के बारे में कहा। “और इसके साथ-साथ राष्ट्रीय विरासत में गहरी दिलचस्पी थी।”

उन्होंने 1951 में लौवर में स्कूल में एक प्रशिक्षु के रूप में काम करना शुरू किया, निर्देशित पर्यटन दिया और पेंटिंग विभाग में दस्तावेजों के काम में मदद की। उनकी परियोजनाओं में से एक जर्मनी में पाए गए कार्यों की पहचान करने में मदद करना था जो यहूदी कलेक्टरों से चुराए गए थे।

अगले साल सरकार ने उन संग्रहालयों का निरीक्षण करने के लिए एक कार्यक्रम शुरू किया जो युद्ध में नष्ट हो गए थे या नष्ट हो गए थे। श्री लैक्लॉट को उस टीम को निर्देशित करने के लिए चुना गया था जिसने कलाकृतियों को सूचीबद्ध किया था, या उनमें से क्या बचा था, साथ ही संग्रह का विस्तार करने और इमारतों के पुनर्स्थापन की देखरेख करने के लिए चुना गया था।

अभी भी अपने 30 के दशक के मध्य में, उन्हें 1966 में लौवर में चित्रों के निदेशक के रूप में नामित किया गया था, जो यूरोप में सबसे महत्वपूर्ण क्यूरेटोरियल नौकरियों में से एक था। वह 1987 में संग्रहालय के निदेशक बने।

ह्यूस्टन में ललित कला संग्रहालय के निदेशक गैरी टिंटरो ने एक फोन साक्षात्कार में कहा कि श्री लैक्लॉट “फ्रांसीसी संग्रहालय क्यूरेटर और प्रशासकों की वास्तव में उल्लेखनीय पीढ़ी से संबंधित हैं जिन्होंने 20 वीं शताब्दी की आखिरी तिमाही में फ्रांसीसी संग्रहालय विज्ञान को बदल दिया और स्थायी बनाया ऐसे संस्थान जिन्होंने नवाचार में पश्चिमी दुनिया का नेतृत्व किया। ”

श्री लैक्लॉट की छात्रवृत्ति का क्षेत्र इतालवी आदिम था। जब वे 1994 में सेवानिवृत्त हुए, तो उन्होंने कला इतिहास के लिए एक राष्ट्रीय संस्थान, एक और जटिल राजनयिक मिशन को व्यवस्थित करने में मदद की। उन्होंने लौवर में लौटने से परहेज किया, उन्होंने कहा, अपने पूर्व सहयोगियों को यह कहते हुए सुनने की शर्मिंदगी से बचने के लिए, “अब आप जो चाहते हैं वह कर सकते हैं!”

परिवार का कोई तत्काल सदस्य जीवित नहीं है।

“वह एक मृदुभाषी विद्वान थे,” न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट के पूर्व निदेशक फिलिप डी मोंटेबेलो ने फोन पर कहा, “और यदि आप केवल उनके साथ भोजन करते, तो यह बहुत आसान होता यह सोचने के लिए कि वह बिल्कुल वैसा ही था: एक हाथीदांत टॉवर में एक चश्मदीद विद्वान। सच तो यह है कि वह एक असाधारण कार्य करने वाला व्यक्ति निकला।”

1988 के वसंत में, जब लौवर में पिरामिड लगभग समाप्त हो गया था, मिस्टर मिटर्रैंड एक निजी दर्शन के लिए पहुंचे। जैसा कि श्री लैक्लॉट ने अपने संस्मरण में याद किया, राष्ट्रपति ने निर्देशक को एक तरफ ले लिया और कहा, “ऑर्से और लौवर – एक करियर के लिए बुरा नहीं है।”

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *