डांसिंग हो या स्टिल, ‘एमा’ में बॉडी कहानी कहती है

एमा चीजों में सबसे अजीब है: एक नर्तकी जो चीजों को आग लगाने के जुनून के साथ है। “एमा” में पाब्लो लैरेन की फिल्म, शीर्षक चरित्र का एक विशेष रूप भी है: प्रक्षालित बाल इतने गंभीर रूप से पीछे की ओर झुके हुए हैं कि ऐसा प्रतीत होता है कि यह उसके सिर पर बंधा हुआ है। वह केश, कठोर और अभेद्य, कवच के कोट की तरह है, जो समझ में आता है। एमा बर्फ से बना है। जब तक वह नाचती है।

चिली के तटीय शहर वालपराइसो में स्थित, “एमा,” अब सिनेमाघरों में और 14 सितंबर से अमेज़ॅन और अन्य डिजिटल प्लेटफॉर्म पर, एक जोड़े की कहानी बताता है, एक पुराने कोरियोग्राफर और एक युवा नर्तक – गैस्टन (गेल गार्सिया बर्नाल) और एमा (मारियाना डि गिरोलामो) – जिन्होंने एक कोलम्बियाई लड़के को गोद लिया लेकिन फिर छोड़ दिया पोलो। जिस कारण से वे लड़के को छोड़ देते हैं, उसका आग से कुछ लेना-देना होता है; वह इसके शौकीन हैं। यह निष्कर्ष निकालना कठिन नहीं है कि किसने उसे प्रोत्साहित किया होगा।

एमा अपने पति की प्रायोगिक नृत्य कंपनी की सदस्य है, और यह कोई रहस्य नहीं है कि उसने इसमें और उसमें रुचि खो दी है। उसकी दीवानगी है reggaeton और इसका नृत्य, जिसे वह अपनी आक्रामक कामुकता के लिए पसंद करती है; अपने दोस्तों के साथ डांस स्टूडियो के बाहर, उसका शरीर इलेक्ट्रिक है क्योंकि वह अपने अंगों को उड़ने देती है और उसके कूल्हे हिलते हैं। गैस्टन प्रभावित नहीं है। उसके लिए, रेगेटन जेल में सुनने के लिए संगीत है, “आपके सामने आपके सामने की सलाखों को भूलने के लिए।”

उनकी पीढ़ी का अंतर स्पष्ट है क्योंकि गैस्टन जारी है: “यह एक कृत्रिम निद्रावस्था की लय है जो आपको मूर्ख में बदल देती है। यह स्वतंत्रता का भ्रम है।”

क्या यह? एमा कौन है? उसने अपने बेटे को छोड़ दिया, लेकिन लगता है कि वह उसे वापस चाहती है। वह एक मोहक है जो अपने शरीर को फौलादी, सटीक इरादे से ले जाती है – और उपयोग करती है। जबकि उसकी आंतरिक दुनिया एक रहस्य है, यह स्पष्ट है कि रेगेटन उसे क्या महसूस करने की अनुमति देता है: मुक्त।

नृत्य कुंजी है। लेकिन इतनी सारी फिल्मों और टेलीविजन श्रृंखलाओं के विपरीत, यह कहानी पर एक सतही परत नहीं है। “एमा” में, “जैकी” के निर्देशक और आने वाले “स्पेंसर” लैरेन ने नृत्य, या आंदोलन को एक प्रमुख भूमिका दी है। यह अंत का एक साधन भी है जो पारंपरिक कोरियोग्राफी से परे है: नृत्य कैसे एमा को स्वतंत्रता के करीब ला सकता है? चाहे वह अकेली हो या अपने दोस्तों के साथ – एक सामूहिक शरीर एक के रूप में चल रहा हो – उसकी शारीरिकता हर दृश्य में फैली हुई है। और उसे हिलने-डुलने की भी जरूरत नहीं है: उसकी आंतरिक स्पंदन शांति में उतनी ही स्पष्ट हैं।

उसके कारण, फिल्म, अपने सपनों के स्कोर के साथ, एक नृत्य भी है – फ्लोटिंग, ग्लाइडिंग और फिर, अचानक, एक पैसा चालू करना। “एमा” एक एक्शन फिल्म है, लेकिन पारंपरिक अर्थों में नहीं: द बॉडी है कार्य। और जब संवाद होता है, तो शब्द प्रत्येक दृश्य के जानबूझकर पेसिंग और डि गिरोलामो के फ्रेम की काव्य शक्ति से कम जोड़ते हैं।

बंदरगाह पर एक चुंबकीय एकल में, सांवली रोशनी डि गिरोलामो के सिल्हूट को कवर करती है क्योंकि वह अपनी पीठ के साथ हमारे पास खड़ी होती है और उसके पैर अलग हो जाते हैं। उसका दाहिना हाथ, कोहनी पर मुड़ा हुआ, उठा हुआ है, उसका हाथ मुट्ठी में है। अपने कूल्हों को हिलाते हुए, वह एक तरफ से दूसरी तरफ झूलती है क्योंकि उसकी बाहें खुली और बंद होती हैं। यह सम्मोहक है, लेकिन वह मूर्ख नहीं है। वह मजबूत और दृढ़ है; आप उसके नृत्य के माध्यम से उसके शरीर को छोड़ने वाले तनाव को महसूस करते हैं।

जैसे-जैसे वह गति पकड़ती है, उद्देश्य के साथ चलती है और दिशा बदलती है, उसकी पीठ ढीली हो जाती है और उसकी झुकी हुई भुजाएँ हवा के माध्यम से एक काल्पनिक धड़कन में ढल जाती हैं। क्षण भर बाद, वह एक हिंडोला की सवारी पर है, लेकिन उसके नृत्य की गूँज हैं: जैसे ही वह अपने घोड़े के डंडे को पकड़ती है, वह एक तरफ से दूसरी तरफ डुबकी लगाती है; वह लगभग आराम से है।

एक बार जब वह हिलना बंद कर देती है, तो उसकी अभिव्यक्ति बदल जाती है: उसकी मोटी भौहें एक पथरीले चेहरे को फ्रेम करती हैं। वह बिल्ली के समान है, जिस तरह से घूरना आपको अदृश्य महसूस कराता है; उसी समय, वह ऐसे नृत्य करती है जैसे कि आप अदृश्य हों। वह दर्शकों की जरूरत से परे है।

डि गिरोलामो एक प्रशिक्षित नर्तकी नहीं है, हालांकि उसने एक किशोरी के रूप में कुछ महीनों के लिए फ्लेमेंको का अध्ययन किया। उसकी माँ ने फैसला किया कि वह चिकित्सा में रहने से बेहतर होगा कि वह ऐसा करे। “यह था सचमुच मेरे लिए एक चिकित्सा, ”डि गिरोलामो ने हाल ही में जूम साक्षात्कार में कहा। “इसने मुझे सशक्त होने और आगे बढ़ने के लिए आवश्यक उपकरण दिए।”

लेकिन उसे डांस करना बहुत पसंद है। (उनके पति एक डीजे हैं) “एमा” में, उनके पास अपने शरीर को उनके चरित्र के अनुकूल बनाने में मदद करने के लिए उपकरण थे: एक बाल थे, जिसने उन्हें एमा को एक ऊर्जा के रूप में देखने में मदद की – जैसे सूरज, आग की तरह। “वह बहुत सम्मोहक है, और कुछ मायनों में वह बहुत खतरनाक या विनाशकारी है,” डि गिरोलामो ने कहा, “लेकिन आप भी उसके करीब रहना चाहते हैं।”

दूसरा उसका प्रशिक्षण था। डि गिरोलामो ने चिली के कोरियोग्राफर जोस विडाल के साथ मिलकर काम किया, जिनकी कंपनी फिल्म में दिखाई देती है। मोनिका वैलेंज़ुएला भी कोरियोग्राफिक टीम का हिस्सा थीं, और उनका ध्यान रेगेटन के क्षणों के साथ अधिक था। विडाल ने एक साक्षात्कार में हंसते हुए कहा, “मुझे लगता है कि पाब्लो एक और बुरा आंदोलन चाहता था जिसे मैं स्पष्ट रूप से नहीं ढूंढ पा रहा था।” “तो वह कुछ मसाला जोड़ने आई थी। ऐसा नहीं है कि वाक्यांश एक है, वाक्यांश दो है – यह सभी सामग्रियों का मिश्रण है।”

विडाल के कोरियोग्राफिक दृष्टिकोण में डि गिरोलामो की गतिशीलता का अध्ययन शामिल था: उसकी रीढ़ की हड्डी का लचीलापन, उसकी बाहों की सीमा। फिर उन्होंने इसे एक भाषा में बदल दिया। “एक सड़क नृत्य के अधिक, रेगेटन तरह की चीज,” उन्होंने कहा। “लेकिन यह सीधे उससे कभी नहीं आया। मेरा इरादा था, ठीक है, हम वहाँ पहुँचने वाले हैं। लेकिन हम अंदर की जगह से आकर वहां पहुंचने वाले हैं।”

विडाल ने कहा कि इस प्रक्रिया की शुरुआत इमर्सिव वर्क के साथ हुई, जिसने डि गिरोलामो को “खुद से, उसकी भावनाओं में, उसकी संरचना में जुड़ने” में मदद की। “यहाँ घूमना कैसा लगता है” – उसने अपनी छाती को थपथपाया और अपने कंधों को हिलाया – “और क्या आपको प्रत्येक भावना से जोड़ता है? यह उसकी नकल करने या सीधे कुछ दोहराने के बारे में नहीं था। ”

डि गिरोलामो को विडाल की कंपनी में पेशेवर नर्तकियों के साथ भी घुलना-मिलना पड़ा। शुरुआती दृश्य में उनके “रीटो डी प्रिमावेरा” का एक अंश है, जो “द राइट ऑफ स्प्रिंग” से प्रेरित है। इसमें नृत्य करने के लिए डि गिरोलामो ने बैले और पिलेट्स का अध्ययन किया। “मेरे पास बहुत अच्छी मुद्रा नहीं है, इसलिए हमने इस पर काम किया,” उसने कहा। “मुझे अपने शरीर की सीमाओं और संभावनाओं को समझना था।”

इसने उसे एमा की शारीरिकता को खोजने के लिए प्रेरित किया – उसकी लयबद्ध, भारित चाल और जिस तरह से वह अंतरिक्ष पर आक्रमण करती है, दोनों को डराने और जो वह चाहती है उसे पाने के लिए। डि गिरोलामो ने कहा, “मेरे लिए यह समझना बहुत महत्वपूर्ण था कि वह अन्य पात्रों को कैसे आकर्षित करती है।” “यह वह उपकरण है जो उसके पास है, और वह उस उपकरण के बारे में सचेत है।”

उसने फर्श पर सांस लेने में काफी समय बिताया। विडाल ने इसे शरीर में, गति में दीक्षा कहा। अपनी मुद्रा को संबोधित करते हुए, विडाल ने अपनी छाती को खोलने पर ध्यान केंद्रित किया, जिसने बदले में उसे चखने की स्वतंत्रता दिखाने का मार्ग प्रशस्त किया, यहाँ तक कि असुरक्षित भी। बंदरगाह पर दृश्य इतना ताजा और सहज महसूस करने का एक कारण है।

“मुझे याद है कि यह बहुत ठंडा था, और पाब्लो ने कहा, ‘मैरियाना, अब आपको एक नृत्य दृश्य को सुधारना होगा,” डि गिरोलामा ने कहा। “मैं जैसा था, क्या? लेकिन मैं नाचने लगा। मैंने कोरियोग्राफी के समान चरणों का उपयोग किया, लेकिन मैंने उनका पुनर्निर्माण किया। मैं कामचलाऊ व्यवस्था में बहुत अच्छा नहीं हूं, लेकिन अगर मेरे पास कुछ उपकरण हैं, कुछ चीजें जो मुझे पता हैं, तो मैं इसके साथ कुछ कर सकता हूं। मैंने एक नई तरह की कोरियोग्राफी बनाने के लिए कोरियोग्राफी को डिकॉन्स्ट्रक्टेड किया।”

यह आसान नहीं था। “मैं बहुत घबराई हुई थी,” उसने कहा। “यह गाने जैसा है। यह बहुत ही निजी बात है। यह हमारी आत्मा की खिड़की की तरह है।”

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